Citations pour une dissertation

Je suis l’opinion de M. Rousseau. Examinons le titre que nous employons: designer graphique.
Nous proclamons depuis le bauhaus de 1924 que le "design" est une fusions entre forme et fonction. "Design": "mot anglais, Esthétique industrielle appliquée à la recherche de formes nouvelles et adaptées à leur fonction." C’est donc dire que grâce à l’application d’un médium dans un environnement nous solutionnons un/des problème(s).
"Graphique": du grec graphikos, "Qui représente, par des lignes, des figures sur une surface"
C’est donc applicable pour nous autant à la vieille école du crayon qu’à l’application de l’ordinateur.
En résumé, nous appliquons des solutions graphiques fonctionnelles à des problèmes de communication visuelle.
Un énorme problème de définition viens du fait que trop de gens s’accaparent ce titre. On ne nomme pas un chat "chien", c’est pourquoi lorsqu’un "styliste" se nomme "designer" c’est une honte à la profession. C’est par ce cancer que notre profession est bafouée et que les cousins-infografes-de-sous-sols parraissent admissibles pour des entreprises. Je n’ai rien contre le style, c’est essentiel et implicite à la communication graphique. Cela dit le beau n’est pas nécessairement fonctionnel.

The city was conquered by France under King Louis XIV in 1673 and officially ceded by the 1679 Treaties of Nijmegen . With the rest of Alsace, Colmar was annexed by the newly formed German Empire in 1871 as a result of the Franco-Prussian War and incorporated into the Alsace-Lorraine province. It returned to France after World War I according to the 1919 Treaty of Versailles , was annexed by Nazi Germany in 1940, and then reverted to French control after the battle of the " Colmar Pocket " in 1945. Colmar has been continuously governed by conservative parties since 1947, the Popular Republican Movement (1947–1977), the Union for French Democracy (1977–1995) and the Union for a Popular Movement (since 1995), and has had only three mayors during that time.

PLANTS HIMSELF AT precisely the same spot in relation to each Chinese scroll painting we view. Adopting precisely the same physical posture every time, he seems almost to be listening as well as looking. It’s the brushwork that, in each instance, he asks us to absorb. He has repeated this lesson countless times over many decades: the Western tradition may focus on color or composition, but the Chinese tradition looks beneath such externals to the underlying “brushvoice,” as Wang calls it. He knows exactly how to approach the canvas to catch its nuances. This must be, one thinks, the connoisseur’s equivalent of the perfect golfing stance. This man has perfected the art of looking.

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